家居視野

趨勢(shì)三部曲之請(qǐng)來(lái)打擾

巴黎家居展展品

以民族風(fēng)情(Ethnic Chic MIC)為主的1號(hào)館，趨勢(shì)的主題是請(qǐng)來(lái)打擾(Please disturb)。在主題中，一幅放大寫(xiě)真的身軀，中心的肚臍變成了一個(gè)可以窺望的貓眼。看似尋常的身軀，透過(guò)被假借的“臍眼”挑起人們窺探內(nèi)部隱私的好奇。1號(hào)館在這一主題的隱喻下將多民族元素兼容并蓄，對(duì)立的和對(duì)比的家居樣式通過(guò)個(gè)性張揚(yáng)和特色鮮明的設(shè)計(jì)充分展示了出來(lái)。這一趨勢(shì)也指明了混搭風(fēng)格、混搭手法在以后的家居試驗(yàn)中會(huì)得到更多關(guān)注。

趨勢(shì)三部曲之遠(yuǎn)古的庇護(hù)所

巴黎家居展展品

3號(hào)館呈現(xiàn)的是餐桌藝術(shù)(latable)，趨勢(shì)主題是遠(yuǎn)古的庇護(hù)所(Archaic Shelter)， 入口延伸的石壁把觀眾引入一個(gè)石洞，紙質(zhì)材料模仿了巖石的效果，紋理和起伏都非常逼真。承擔(dān)本組項(xiàng)目的設(shè)計(jì)師伊麗莎白·萊莉西(Elizabeth Leriche)在展廳中以還原洞穴的方式，讓人們?cè)诟泄偕险一刈约涸�始的、本能的愿望，即生存最必需的安全感和�?nèi)心的平靜感。蠻荒時(shí)代人類棲身的洞穴居所，引發(fā)了人類最初的生活習(xí)慣與作息方式的思考，這反映了人類進(jìn)步的軌跡——泥土和石頭、草芥和樹(shù)木、羽毛和獸皮這些上蒼賜予的恩惠，成就了人類童年時(shí)期因地制宜、就地取材的聰明才智，即使在今天也是室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源。

趨勢(shì)三部曲之微觀世界

巴黎家居展展品

以家紡用品(Home Textile)為主題的2號(hào)館，趨勢(shì)主題是微觀世界(Microcosmes)。主題設(shè)計(jì)把一個(gè)從中間切開(kāi)的白色球殼變成了人的雙翼，從中滲透出泛著電子意味的藍(lán)色之光。承擔(dān)本組項(xiàng)目的設(shè)計(jì)師弗蘭斯·伯納德(France Bernard)首先讓我們看見(jiàn)的是一組傘形的蘑菇木屋和特色鮮明的主題設(shè)計(jì)。它反映了時(shí)下在嘈雜的和過(guò)度曝光隱私的社會(huì)中，人們更向往內(nèi)心的平靜。透過(guò)每一個(gè)木屋用傘形弧線開(kāi)啟的門洞，可以看到內(nèi)部的主題陳設(shè)，揣摩設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)意念。其中一組與裝飾理念相關(guān)的設(shè)計(jì)，通過(guò)一摞架起的皮箱搭就的抽屜柜，和木紋肌理的板式展柜將填充其中的瓷瓶、陶碗、臺(tái)燈壁燈，框定在一個(gè)摩登的主題想象中，氛圍溫暖而懷舊。

作為補(bǔ)充，三個(gè)深灰色的方幾套起的臺(tái)面上，兩只用織錦縫制的蘋(píng)果十分醒目，每只蘋(píng)果上還有一只用織錦縫制的鳥(niǎo)，設(shè)計(jì)師如此用意或許是為了對(duì)應(yīng)西方童話世界中的生命起源說(shuō)。這一組設(shè)計(jì)，通過(guò)情景置換、情景體驗(yàn)的方式，最終以弗蘭斯·伯納德非常個(gè)人化的視角，將空間的設(shè)計(jì)和編排從大范圍縮小到小局面，剝離了真實(shí)感以后想象力反而得到了延展。

微觀世界盡管只是家紡用品(Home Textile)館的趨勢(shì)主題發(fā)布，也涉及整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的方方面面。紡織品易于營(yíng)造寧?kù)o的、舒適的、和睦的生活空間。隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的意義越來(lái)越寬泛，設(shè)計(jì)應(yīng)該肩負(fù)起為生活開(kāi)創(chuàng)新的用途和新的理想的責(zé)任。這一季以私密為主題的流行趨勢(shì)就強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性優(yōu)于功能性，虛擬的、無(wú)形的詩(shī)意將成為創(chuàng)意的主導(dǎo)。